自從學(xué)畫(huà)以來(lái)，我對(duì)世界美術(shù)史產(chǎn)生了濃厚的興趣，時(shí)代的發(fā)展變化，各流派的產(chǎn)生背景，尤其是名畫(huà)及畫(huà)家背后精彩的故事，激發(fā)了我強(qiáng)烈的好奇心，促使我閱讀了許多相關(guān)書(shū)籍。大概是從事過(guò)科研等的緣故，我總是對(duì)名畫(huà)里的奧秘孜孜以求，從書(shū)籍里尋找答案，其中，就有這本《名畫(huà)在左 科學(xué)在右》。它就像一位沉默的老師，用文字將我的疑惑闡述得清晰明了。
全書(shū)分為三部分，分別涉及現(xiàn)代繪畫(huà)史、藝術(shù)與生活、繪畫(huà)與科學(xué)。第一章，作者介紹了印象派、后印象派、野獸派、立體派、抽象派、超現(xiàn)實(shí)主義、未來(lái)主義等不同流派的代表畫(huà)家和代表作，并從物理學(xué)、心理學(xué)等學(xué)科的角度分析畫(huà)作蘊(yùn)含的奧秘。其中，我最感興趣的是印象派和后印象派。
一
印象派產(chǎn)生于19世紀(jì)60年代的法國(guó)，代表人物有莫奈、畢沙羅、雷諾阿、西斯萊、德加、卡薩特、莫里索、巴齊耶等。他們放棄了歷史和宗教等傳統(tǒng)繪畫(huà)題材，把注意力集中到熟悉、鮮活的現(xiàn)實(shí)生活中。他們熱衷于到戶外寫(xiě)生，為了捕捉變幻的光線，常常以近乎速寫(xiě)的方式作畫(huà)，筆法粗枝大葉。因?yàn)椴煌诠诺渥髌返木录?xì)膩，他們的作品在市場(chǎng)冷遇，很長(zhǎng)時(shí)間得不到官方的承認(rèn)。
畫(huà)家莫奈是印象派畫(huà)家的精神領(lǐng)袖，“印象派”這個(gè)名字就源于他的作品《印象·日出》。這一畫(huà)派的宗旨是：捕捉和發(fā)現(xiàn)眼前所見(jiàn)到的事物，特別是自然界里那些稍縱即逝的奇妙景象。莫奈說(shuō)：“寫(xiě)生時(shí)，要忘記你眼前是什么東西，你看到的只是色彩，只是色彩之間的關(guān)系?！彼睦L畫(huà)實(shí)踐忠實(shí)闡述了這個(gè)觀點(diǎn)，比如干草堆在不同光線下畫(huà)了25遍，還有教堂、火車站、睡蓮等物象，都被反復(fù)摹畫(huà)過(guò)。
印象畫(huà)派群里有兩位女畫(huà)家，卡薩特和莫里索?？ㄋ_特早期題材多為婦女喝茶或出游，成熟期的創(chuàng)作主題多是母親對(duì)幼兒的關(guān)懷，親情洋溢，造型生動(dòng)，色彩豐富，折射出生命的光輝。莫里索喜歡使用白色與其他顏料混合，創(chuàng)造出畫(huà)面的空間感和深度感，她的作品以肖像和表現(xiàn)家庭生活場(chǎng)景中的孩子和婦女為主，還包括風(fēng)景、花園和劃船場(chǎng)景等。受時(shí)代所限，她們不能自由地出門(mén)寫(xiě)生，但仍然在室內(nèi)畫(huà)題材擁有杰出的成就。
西方傳統(tǒng)畫(huà)家能在二維平面上把三維空間表達(dá)得惟妙惟肖，依賴的法寶主要是幾何透視法，即“單眼視覺(jué)”。印象派畫(huà)家用什么方法來(lái)營(yíng)造三維空間感呢？他們采用的是“雙眼視差”，即人在觀看近處物體時(shí)，兩只眼睛會(huì)在視網(wǎng)膜上產(chǎn)生一對(duì)稍有差別的圖像，大腦會(huì)把它們?nèi)诤掀饋?lái)生成三維立體的圖像。知道了這個(gè)道理，再來(lái)欣賞莫奈和雷諾阿的畫(huà)，就會(huì)看到朦朧而層次豐富的畫(huà)面，具有很強(qiáng)的立體感。
二
后印象派產(chǎn)生于19世紀(jì)末，代表人物有塞尚、梵·高和高更等。后印象派與印象派只有一字之差，藝術(shù)觀點(diǎn)和創(chuàng)作實(shí)踐卻有天壤之別。用塞尚的話來(lái)說(shuō)，印象派是靠眼睛作畫(huà)，而后印象派用頭腦作畫(huà)。他們要把觀察到的外部世界信息經(jīng)過(guò)大腦的加工處理后再表現(xiàn)出來(lái)，更多地表達(dá)畫(huà)家的主觀意愿。以梵·高為例，他的作品色彩明艷，雖然與客觀現(xiàn)實(shí)有較大的出入，但卻具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，他是怎么做到的呢？物理學(xué)家研究發(fā)現(xiàn)，他采用了固體混色的方法，即兩種顏料不調(diào)和，而是直接涂在彼此相鄰的位置上，這種技法在色彩學(xué)中被稱為貝措爾德效應(yīng)。以梵·高的自畫(huà)像為例，由于畫(huà)中的筆觸比較粗糙，所以觀看者不能把相鄰的光融合起來(lái)，看到的還是不同顏色的短促線段，但因其絢麗明亮，能極大調(diào)動(dòng)觀看者的情緒，讓人激情四溢。
三
繪畫(huà)是從文藝復(fù)興突破的，大畫(huà)家兼科學(xué)家達(dá)·芬奇是其中最杰出的代表人物，在他的作品中可以看到科學(xué)和繪畫(huà)是融為一體的，他精通數(shù)學(xué)、比例和透視，把幾何學(xué)的原理引進(jìn)到繪畫(huà)技巧中；另一方面，許多智力超群的科學(xué)家往往博學(xué)多才，伽利略彈得一手好詩(shī)琴，哥白尼擅長(zhǎng)素描，開(kāi)普勒精通占星術(shù)。
文藝復(fù)興時(shí)代之后，自然科學(xué)逐步從經(jīng)驗(yàn)階段走向理論階段，學(xué)科的分工越來(lái)越細(xì)，文理學(xué)科逐漸分道揚(yáng)鑣，形成了兩種文化分裂的局面，只有少數(shù)科學(xué)家才會(huì)喜愛(ài)繪畫(huà)，比如法國(guó)微生物學(xué)家巴斯德，從小很有繪畫(huà)天賦，期望長(zhǎng)大之后成為藝術(shù)家，由于父親反對(duì)才改學(xué)生物學(xué)。后來(lái)的事情我們都知道了，真的要感謝他的父親。
繪畫(huà)與科學(xué)具有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，既相互影響，又相互促進(jìn)。藝術(shù)家將繪畫(huà)作為探索科學(xué)的手段，一直在探索大腦的奧秘，用科學(xué)理論來(lái)指導(dǎo)繪畫(huà)實(shí)踐，其中的代表人物首推法國(guó)畫(huà)家修拉。他依據(jù)化學(xué)家費(fèi)勒爾的著作《色彩和諧與對(duì)比法則》和美國(guó)物理學(xué)家魯?shù)碌闹鳌冬F(xiàn)代色彩學(xué)》，巧妙地將書(shū)中的理論和自己的繪畫(huà)實(shí)踐結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的畫(huà)法——點(diǎn)彩。他的代表作《大碗島上的星期日下午》，近看由成千上萬(wàn)個(gè)彩點(diǎn)構(gòu)成，只有退遠(yuǎn)到一定距離，才能看出這是一幅塞納河邊大碗島上人們休閑娛樂(lè)的畫(huà)面。
自然學(xué)科有一些內(nèi)涵豐富的圖像，它們對(duì)知識(shí)解讀不可或缺，有些圖像結(jié)構(gòu)勻稱，本身就具備了平衡、對(duì)稱等美學(xué)特征，被畫(huà)家作為繪畫(huà)創(chuàng)作的形象基礎(chǔ)。荷蘭畫(huà)家埃舍爾依據(jù)“彭羅斯臺(tái)階”創(chuàng)作了“上升與下降”，不僅為幾何圖形增添了藝術(shù)人文元素，也使寫(xiě)實(shí)的畫(huà)面蘊(yùn)含豐富的科學(xué)內(nèi)涵和神秘色彩。
我們都知道，無(wú)論哪個(gè)學(xué)科的圖書(shū)，最好能做到圖文并茂，但現(xiàn)在的圖片大多是照片，難覓既有科學(xué)內(nèi)涵又有藝術(shù)品位的原創(chuàng)作品。圖像是表達(dá)原創(chuàng)成果的一個(gè)重要手段，我國(guó)很多流傳下來(lái)的古籍，只有文字而缺少圖像，使文字表達(dá)不知所云，傳播效果大打折扣，成為難以彌補(bǔ)的遺憾。